CONTRELITTÉRATURE

Marguerite Charbonnier

Aux passagers

L'Harmattan, 2015

106 p., 12 €

Descendre le trajet de notre destinée

     Aux passagers de Marguerite Charbonnier est un titre sous forme de dédicace aux lecteurs. Il semble que la poétesse ait puisé son inspiration dans les voyages de Paris vers ces « régions de grande province humide » (14) qui sont celles de ses origines*. Les lecteurs sont les passagers d’un train qui met l’écriture en mouvement : « êtes-vous / avec moi / prêt pour ce grand voyage / qui brûle / en nous déjà / et qui nous fait lever / chaque aube / pour demain (49). Le poème est une invitation au voyage.

     Dans le train, le bruit est parfois si régulier qu’il équivaut au silence, le mouvement si continu que l’esprit le prend pour l’immobilité. C’est depuis le silence de ce lieu que jaillit l’inspiration du poème.

     Cette poésie, proche de la sensibilité et de la forme brève des haïkus est imprégnée par la notion des saisons : le déversement du temps / sur nous / sur notre vie / et nos saisons (22). La fulgurance de l’instant est captée par un distique : une prairie aveuglante / de chants d’insectes (20) ; un tercet : l’aube / son regard froid jeté / de son front blanc dégagé (16) ; ou, encore, ce neuvain : « tasses remuées / les soirs d’été / bruit / choqué / des vaisselles / des cafés / des tables / des villes /de promenade (66).

     L’instant est un don de ce mouvement qu’il est possible de vivre dans d’autres véhicules que le train : « il arrive un instant où le car d’où  /qu’il vienne / même chargé des monts des rivières / des alpes glorieuses / des villes et d’horizons splendides / des orients / passe le tournant familier / l’angle de rue où l’on va au pain » (71).

     Être en partance ne se conçoit que s’il y a, quelque part, un autre être qui vous attend : « et comment font tous ceux / qui n’ont pas / quelque part quelqu’un / qui les attend pour ce projet / et qui plonge avec eux / dans la vague / ou le ciel / ou l’infini des forêts » (27). Ce sera un des seuls questionnements d’un recueil dont la tonalité est surtout sérénité, certitude, joie et espoir : « Tout fleuve est passage à l’espère » (44).

     La nature, elle aussi pour exister est en attente du regard poétique : « narcisses des patiences innées / attendez que nos yeux éblouis / dans l’herbe verte / vous regardent (11)

     Le seul antagonisme réside entre la nature que l’œil découvre à travers la vitre du train et la ville figée aux tours de verre. Vitre de la transparence : « l’ardeur immense / la froide emprise / la belle glace / o vitre franche » (22). Verre de l’apparence : « verre glissant des apparences / monde de verre / glissent nos mains / conversations / factices / conseillers de loin  / téléconseillers (51). 

     Dans le monde de la transparence, les choses sont vues dans la réelle présence de leur beauté, mais dans le monde de l’apparence, le regard se voile de mélancolie.

     Alors que tous les vers du recueil commencent par des minuscules, les majuscules n’apparaissent qu’en trois endroits qui sont autant de stations poétiques. D’abord dans deux strophes contiguës, de quinze et cinq vers, au milieu du livre, qui décrivent la désolation du gigantisme urbain : « Tours de l’humain /  Sœurs inhumaines / Absentes vides aux yeux de verre / Sans le voir / Au bord du fleuve debout sans fin / Attendez-vous que l’onde s’use / Ou le ciment / S’effrite / Pour revenir / Aux berges tendres / D’argile autrefois / Habitées alors / De prairies de vie / De versants boisés / D’osiers pâles et saules verts // Sœurs d’enfantine ardeur / Patientes sans savoir / Construites par folie / Dressées par déraison/ Et pauvres d’abandon » (53).

     Les majuscules marquent l’orgueil inhumain qui a saisi l’homme moderne mais elles peuvent aussi désigner la négation du voyage, l’absurde tourner-en-rond, la crainte du retour vers le point de départ de la Capitale, que symbolisent les ronds-points, comme le montre la deuxième occurrence des majuscules, dans ce tercet : « Que de ronds-points / Universels accidentels / Semés dictés au long des routes » (86). Enfin, l’étrange troisième occurrence des majuscules, dans ce quatrain qui sonne la fin de l’automne et l’entrée dans la saison de l’hiver parisien : « Odeur de la feuille / D’automne / De la terre / Du dernier oiseau » (92). Sensation mélancolique, rêvée au milieu des plus hautes tours de la ville, dans les cours citadines aux barreaux majuscules : « cours d’anciens immeubles à Paris / où l’on peut faire des rêves / si longtemps / des années d’ennui / de silence / de vie de sauvage enfance / des prisons d’espoir » (89).

     Si les majuscules des villes engendrent la mélancolie, c’est que leur centre en est occulté : « villes qui ont l’allure / d’éternelles / banlieues / étalées en ruban le long des voies rapides / de centre commercial en zone  /industrielle / parc de loisir / d’activité  / zone / résidentielle / panneaux indécis mentionnant / le centre / caché / où des traces / de vie normale rappellent qu’un jour / des villes furent bâties / pour des hommes (69). Le rythme des saisons est donné par le centre, autant géographique que spirituel : « centre / des sources et des plateaux  / cœur de France » (62).

     Quel est le projet de ce livre ? La poétesse le révèle : il s’agit de « descendre le trajet / de notre destinée » (27), de retrouver notre centre qui se trouve sur la route de notre Midi : « Paris Vierzon Limoges Brive Toulouse Agen / le grand air frais qui court / dans le train du pays / les retours et les arrivées / du sud / places campagnes et villes / habillées du midi / danses et parlers légers / noblesses héritées de race souveraine » (55-56).

     Le mouvement qui engendre l’inspiration poétique est porteur d’un rythme qui donne la clef du secret de l’écriture : « pour l’amour de vous / et de moi / appelons-nous d’un nom nouveau / d’un nom qui sonne et qui chante / au grand air / qui nous réveille / et nous révèle / un nom d’espace / un nom de langue / secrète / et douce / de langue / ancienne et neuve / comme un grand fleuve / passe / sage et usé sous les ponts de l’Histoire / et comme / bouillant aux bancs des galets ronds / dans les montagnes sans témoins / sa source / petite et vive glacée / jaillit » (65).

     Cette langue secrète du cœur, le lecteur la découvrira dans un sizain, caché dans un tout petit compartiment, au fin fond de ce train poétique conduit par la main écrivante de Marguerite Charbonnier ; c’est la langue d’Oc des troubadours et des poètes du Félibrige qui, intérieure à la langue poétique de l’auteur, invisible à l’œil lisant, impulse le rythme des sonorités d’une poésie qui se présente comme un « défi de vivre / en amants / et en enfants / la liberté » (11) 

Alain Santacreu

 [*] Les chiffres entre parenthèses correspondent à la pagination du recueil.